【[海上花DVD国语中字][梁朝伟 刘嘉玲 李嘉欣][66YS原创]】

◆原　　名：Flowers of Shanghai
◆译　　名：海上花
◆导　　演：侯孝贤
◆演　　员：梁朝伟
　　　　　　刘嘉玲
　　　　　　李嘉欣
　　　　　　羽田美智子
◆类　　型：剧情
◆片　　长：115 分钟
◆上　　映：1998年
◆国　　家：中国台湾
◆语　　言：国语
◆字　　幕：中文
◆文　　件：2CD 2 x 50 x 15MB
◆链　　接：
http://www.imdb.com/title/tt0156587
◆评　　分：7.3/10 (406 votes)
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◆视频尺寸：640 x 336
◆压缩格式：XviD + AC3
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◆简　　介：
　　侯孝贤导演的此片，描述上海英租界所谓“长三书寓”的高级妓院，据说因为清朝禁止官员狎妓，在租界则不受管制。在本片中把上海女人刻画得太恶太过历害，表现了阴盛阳衰，把大多数男人拍得太不中用，完全被女人驾驭，最可怜的是梁朝伟，心爱的妓女去“嫖”戏子，结果还是重投入她的怀抱。演员方面，李嘉欣最好，羽田美智子和刘嘉玲也不错，全片为厅房话剧，完全没有室外镜头，不断大说上海话，间中偶尔讲讲粤语。但值得一说的是，虽像话剧，但说话举止自然，实感很强，充满百年前的怀旧气息。

　　中国的宗法社会，爱情从来是不被张扬的。男人到妓院寻找爱情，只有妓院这个边缘的角落还有一点机会。在这，男人顺从的是女人的规则。19世纪末，上海英租界区的长三书寓，日日宴歌。当时的高等妓院被称作长三书寓，在书寓放酒请客称为“做花头”。

　　这一晚又是宾客盈门，觥筹交错。东道主叫周双珠（刘嘉玲饰），是一位可爱、大气的青楼女子，为人心地仁厚，看淡风尘，同时也是公阳里老鸨的亲生女。正当众宾客酒兴正酣之际，在同洋人打交道的衙门供职的文官王莲生（梁朝伟饰）却首先离席告退。他是去赴另一妓女张惠贞之约。此事极大地惹恼了妓女沈小红（羽田美智子饰）。小红在荟芳里挂头牌，但因为她生性刚烈，快人快语，少有清客敢摘她的牌。莲生是唯一与她长期往来的人。次日清晨小红找上门来，在众目睽睽之下对惠贞大打出手。其实莲生所为事出有因。他觉察到小红同时还跟一个年轻戏子柳儿相好，并从小红的态度上感觉到些许冷淡。为了填补内心的无名空虚，烦闷之下莲生去找另一个妓女，结果打翻了小红这个醋坛子。

　　为解决问题，莲生在朋友洪善卿和汤啸庵的陪伴下来找小红，被小红伶牙利齿的女仆大骂一顿。朋友在窘境中撇下莲生径自离去，莲生只得独自去见小红。毕竟已有了四五年的感情，一番抚慰之后，二人又和好如初。

　　特殊的身份令双珠常常在公阳里充当家长的角色，妓女们之间的争风吃醋需要她平息，惹上身的人命官司也需要她出面排解。一位妓女周双玉（方瑄饰）生意非常好，取代了周双宝地位，令宝满心不是味儿，两人经常为此争吵，而双珠每次都公平地处理争端。双珠看淡风尘以及练达的处世态度受到了洪善卿的赏识。

　　黄翠凤（李嘉欣饰）是尚仁里的年轻妓女，是个专业、泼辣和手腕灵活、会为自己打算的女人，老鸨没办法多欺诈她一分，她的鸨母黄二姐（潘迪华饰）一把年纪仍然姘头无数，翠凤经常为此生气不已。她渴望早日脱身青楼，获得自由。她同时自如地应付着几个男人，其中关系最密切的是有钱又有闲的名流罗子富（高捷饰）。翠凤一直同他在一起是因为她觉得他会为她赎身。

　　小红看上去花钱并不大手大脚，却欠下大笔的债务。莲生对此困惑不解，不过还是替她结清了。一天酒宴过后，酒醉的莲生在没有事先告知的情况下，踉跄地冲进小红的卧室，结果正撞上小红和戏子柳儿在一起。盛怒之下，莲生将他送给小红的礼物砸了个粉碎。莲生断然决定娶惠贞做妾，拜托善卿为她筹备礼。善卿力阻，却未成功。

　　罗于富终于为翠凤赎身。离开时，翠风将所有衣物、首饰都留给了其他姐妹。

　　春去秋来，莲生得到提升，即将离开上海，朋友们在书寓举行宴会为他送行。小红过去的女仆现在为双珠做事。从她的口中，莲生知道了小红凄凉的近况。但他并不想再次陷入其中，他要走了，走出这个令人眼花缭乱的“梦”……

　　海上是“上海”二字颠倒，花是妓女通用的代名词。通过作者生动的笔 触，清末上海租界畸形社会的多方面 活动如实地呈现了出来。所以在某种意义上讲，故事的背景也许比故事本身更有意思。中国是一个拥挤的国度，在这国度里，连悲剧也是闹哄哄的。只有在佳肴华服等细节的沉溺中，人才可得着片刻的麻醉和安顿。看了海上花，方发觉此言非虚。

《海上花》：与侯孝贤的第一次接触

文/容易下雪

　　这是笔者看的第一部侯孝贤的电影，笔者甚为喜欢。在看这部影片之前，笔者从未有机会看到侯孝贤的电影，只是一直从那些真正的影迷口中听到侯孝贤这个名字。说实话，笔者不算一个彻彻底底的影迷。

　　在看这部影片之前，笔者未曾有缘细读过韩邦庆的《海上花列传》，也未曾读过张爱玲的译本，所以文中对这部影片的理解未免有所偏差，还望见谅。

　　一直以来，社会舆论对于妓女这种特殊“职业”历来是谴责居多。影片改编自清朝韩邦庆的《海上花列传》，小说即以清朝末年在旧上海的一些倌人与客人之间的恩怨纠缠为主线，而倌人一词即为妓女的代名词。小说并未对“倌人”过多的关注，影片亦秉承小说的意旨。

　　“海上花”其实就是“上海”的“花”，“花”则是“倌人”的代名词。影片给观众展现的只不过是“海上花”生活的一个截面，然而影片更多的是希望能够让观众透过影片去看到当时旧上海乃至旧中国的一个生存状况。因此笔者说，这部影片是“上海花”的缩影，更是旧上海、旧中国的缩影。

　　影片拍得极为精致、细腻，影片的灯光、摄像、布景、道具、服装等这些工作可以说做得相当认真，当然，导演侯孝贤功不可没。

　　影片都是在室内拍摄完成的，而且几乎都是静态的场景，因此影片对构图花了不少心思。影片拍摄的时候机位移动得也不是很频繁，大都是采用“中远镜”，很少采用特写。影片的构图画面更是极为考究，若是把影片逐帧拆开，几乎每帧都是一幅精美的中国工笔画。影片的场景大都是在晚上的室内，背景又是旧上海，因此机会每个场景的用光都是用一盏再平凡不过的煤油灯，影片的画面被渲染朦胧之意犹为凸现，极为符合影片的意境。

　　接下来说影片的台词，影片中为数不多的台词都是用演员亲自用方言完成的。在影片中，苏浙一代特色的方言几乎你都可以听到，除了少数粤语，苏州方言、上海方言是最为普遍的。笔者很难想象演员是如何完成，因为笔者知道方言是最难表演到位，如果不用心去学习，很难给影片所要表现的意境渲染、增色。离开苏州多年的刘嘉玲居然讲了一口上海话，也许是笔者对上海话不是很了解，没有听出什么瑕疵来。

　　影片的音乐也是为主题而服务的，甚为凸现影片意境的，当数在影片用来做剧情停顿、过渡的三次台面喝花酒的场景中，在一旁伴奏的蒋调评弹《杜十娘》。在影片继续的同时，幕后幽咽、若有若无的江南丝竹之声夹杂着间或的鼓点始终萦绕笔者耳边。影片的配乐始终很低调，既没有喧宾夺主，也没有哗众取宠，只是做足本分的紧扣画面，烘托着影片。

　　影片中几场戏剧化冲突显现的时候，更是被处理的寓意颇深，演员更多的不是用对白来表现，而是用肢体语言来进行表演。比如当王老爷发现沈小红和戏子睡在一起的时候，梁朝伟更多的是用杂乱急促的行为举动来表现人物此刻心理状况的，而放大的音效也是帮了一下忙，比如登登登的脚步声。

　　人物选取得非常典型，尤其是四个倌人：沈小红、周双珠、黄翠凤、张惠珍。由于影片是日方投资的，所以饰演沈小红的是日本演员，然而却把沈小红的“作”演绎得淋漓尽致。刘嘉玲饰演的“周双珠”戏份很重，四个倌人之中她最会处世，影片正是通过她来表现倌人与客人之间微妙的牵制关系。黄翠凤则是精明之人，干练之极。而张惠珍，影片着墨很少，笔者对她的印象都是通过其他的角色感知的，处事也是圆滑，只不过多了几分小女人的小家子气。王老爷是影片的主线，影片就是以为王老爷接风的喝花酒开始的，也是以他离开上海为影片收尾。虽然台词不多，有的也是几句与沈小红之间的粤语对白。梁朝伟演绎这个角色，更多的是靠肢体语言，以及眼神。几场喝花酒的场景中，王老爷坐在席中，梁朝伟的肢体动作和眼神颇为玩味。

　　影片的节奏很缓慢，或者说是很“闷”，而且对白少，画面静止，几乎像一出没有过多对白的话剧，尤其是对听不懂方言看字幕的观众。但这也正是影片的魅力所在，笔者观看此片之时浸淫其中，曲终之时方自抬头，发觉影片中的“海上花”已离笔者太遥远。

　　与侯孝贤的第一次接触是如此得让笔者回味无穷，感谢侯孝贤给我们带来了一部好电影。

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